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十个实用的夫妻之间沟通技巧

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夜晚,床上。

伉俪二人紧闭双眼。

丈夫一只手抚摸她的头发,另一只手别扭地搭在她的胸前,示意求欢。

妻子仰面临视一秒。

接着,低头拒绝。

“负疚。”

这尴尬不是第一次了。

丈夫再沮丧,沮丧后也忌惮风度。

妻子再厌烦,厌烦中也带着歉意。

关灯,躺好,同时翻身,两小我私人背对着背,节奏整齐同等。

一个自动,一个被动,在“不爱”这件事上,伉俪早已练就一份体面而又冰凉的默契

成年人的痛苦往往体面,但这次情形特殊。

今晚,妻子试图抵偿。

片晌思忖后,背对丈夫的她攥了攥胸口的衣领,轻轻转身,从背后抱住丈夫。

两个简朴的动作,一分一合,清晰描绘出了一段家庭关系的折磨又矛盾心理:

我不得不负疚,我没设施爱你。

妻子有愧。

由于就在谁人日间,走进了她天下的,是另一个女人

更准确地说,是她的天下中,终于等到了那一首诗。

“冬日的阳光透过窗户

她的皮肤出现出玫瑰和紫罗兰的颜色

她使我云云不安

以至于我不得不把眼光移开”

同性题材,主角是两个女人。

故事十分简朴:

我们必须相爱,否则只有殒命。

《打开心天下》

The World to Come

是的,一部女同题材影戏,拿了去年威尼斯影戏节酷儿狮奖。

让Sir惊艳的第一眼,是美。

不在皮肉,在骨头。

主演凡妮莎·柯比

《王冠》里的玛格丽特公主,《碟中谍6》里的美艳白未亡人。

前不久在《女人的碎片》中首次出任主演,饰演一名心碎母亲,在悲剧后重生。

一座威尼斯影后,补全演出灵魂。

另一位,你也眼熟。

凯瑟琳·沃特斯顿,演过《神奇动物在那里》《史蒂夫·乔布斯》。

180+的身高,却有一副自带反差的青涩面貌。

一边炙热,外放,步步为营。

一边内敛,被动,手足无措。

天经地义,这是一对从选角注定的化学反映。

情欲的摩拳擦掌,自然得水到渠成。

豆瓣开分7.8,随后上涨到8.4。

完成这样的评分,只有美固然远远不够。

明白什么是美的人总能明了:

美的另一面往往是痛。

在讲述这个故事前,Sir有需要提醒你,暂时放下苦大仇深的时代命题、预设态度。

《打开心天下》的美与痛,并不针对某一小众群体。

它细腻,但不失苏醒。

它自力,又埋藏共识。

最终你会发现最美的,是它为每一个盼望新天下的人,流下的一滴泪。

冰天雪地里。

妻子(凯瑟琳·沃特斯顿 饰)挤牛奶比平时晚了一点。

丈夫(卡西·阿弗莱克 饰)问她:怎么今天比平时晚?

妻子回:还好,牛没有受苦。

丈夫问:那你呢?

面临这唐突的“关切”。

妻子用缄默回覆,转身就走。

妻子阿比盖尔,丈夫戴尔,娶亲后,在美国中西部深山里买下一座农场。

从远处看各处美景,放大了看四处煎熬。

由于他们除了相互,就剩下产奶的牛、下蛋的鸡、待宰的猪,以及冰天雪地中干不完的农活。

“牛奶挤了吗?”

“饭做了吗?”

“牛一天吃若干饲料你不知道吗?”

天气恶劣,土地贫瘠。

没有生涯,只有生计。

配偶二人的恋爱与自我,同时被这片不毛之地消磨着。

新年到了,妻子在日志中写道:

“土豆刚洗好

上面的水就结成了冰

没有一丝锐气,也不抱任何希望

新的一年又最先了”

关于恋爱和家庭,太多人重复着同样的错误:

一小我私人解决不了的魔难,盼望让两小我私人解决;两小我私人面临不了的折磨,实验三小我私人去面临。

五年前,他们的女儿降生,成就了二人生涯最大的意义。

一年前,女儿因顽疾去世,则如釜底抽薪。

剩下两个伶仃的人。

没有恨,也没有爱。

一场长桌,两小我私人各据一方,缄默不言。

这样一副画面,是19世纪受清教徒主义影响的禁欲时代里,魔难伉俪的最佳写照。

这样的生涯,日复一日。

直到泰莉(凡妮莎·柯比 饰)泛起。

影戏的讲述方式,直接而又爽性。

两个女人的第一次碰头。

注重看眼神。

注视、回避。

再注视、再回避。

贫瘠之地上“主”与“客”的相互好奇,发生着众望所归的万有引力。

这个礼貌、优雅、言论大方的女人,正式走进了阿比盖尔的生涯。

而让两个女人真正确立起同盟关系的,是她们面临着同样的灾祸。

在谁人不浪漫的年月里。

泰莉的老公芬尼,是个最不浪漫的人。

他是一个虚伪的教徒。

圣经》中背诵最熟练的,是“妻子对丈夫的职责”。

更是一个糟糕的丈夫。

每当妻子出门上街,丈夫便会掏出本子纪录,妻子去见了谁,呆了多久。

甚至,他会亲口讲述“镇上丈夫鸩杀妻子”的听说,吓唬泰莉。

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这样的吓唬。

与其说可恨,实在更可笑。

在与阿比盖尔的谈天中,泰莉把这当做笑话来讲。

暴力,不外是虚张阵容。

体现的,只有这个男子的无能与卑微。

两个女人,因统一场逆境相遇,顺理成章地形影相随。

她们一起谈天、干活,终日耗在一起。

吐槽自己的丈夫,坦率自己的腼腆,讲述童年的遗憾......

家庭聚会。

男子们坐在餐桌上高谈阔论牲畜与农活,宗教与政治。

泰莉拉着阿比盖尔的手,躲到后厨。

问候简朴直接:

“你想我了吗?”

以现在的眼光去看,这无非是姐妹间的一样平常问好。

但在她们的死板生涯里,这是许久未见,甚至从未泛起过的亲密关系。

至少,阿比盖尔是:

泰莉,是第一个让她含羞的人。

于是。

另一种情绪,被相互的温柔叫醒......

Sir不得不说,“打开心天下”是一个糟糕的译名。

英文原名:The World to Come。

“一个尚未到来的天下”。

这一句,险些归纳综合了影戏的故事主线:她们在不能爱的年月里,遇见了爱。

这样的剧情并不少见,《梁祝》云云,《罗朱》也云云。

人们总会期待这样的故事:情人用爱唤起勇气,联手匹敌无情旧天下。

然而。

《心天下》关于爱的野心,不止步于“勇气”。

用以补全故事剧情的,是阿比盖尔大段大段的心里独白(日志)。

放心。

《心天下》的旁白,不是“偷懒的那种”。

反而,它让人哭着打出五星。

故事以阿比盖尔的日志为线索串联,在墨水中,阿比盖尔苏醒而忠实地纪录自己的魔难与幸福。

影戏中,阿比盖尔的写作,是一项主要的仪式。

“在她眼中,墨是火焰

是她匹敌不幸的苦海明灯。

为什么说墨是火

你能驾驭它,它就是忠仆

你不能驾驭它,就是难缠的妖怪”

最悦耳的,是那些关于泰莉的句子。

她写愉悦,是“湍急水流中的落叶”。

“似乎泰莉永远不会泛起了,我数着日子,用针线活打发逐步早晨。我意识到当她真的到来时,我的心就像一片落叶,被湍急的水流推向了岩石。”

她写忖量,是“是悬崖上的枯枝”。

“她的形象在我心中激起了千层浪,就像根漂浮的树枝,在有悬崖的瀑布上,突然下降。”

她写二人的第一次接吻。

“没有比喻,没有象征,羞于使用任何修辞。”

只有一句重复三遍的。

“赞叹与喜悦!

赞叹与喜悦!

赞叹与喜悦!”

比起故事性,影戏更胜一筹的是文学性。

对于魔难。

阿比盖尔和影戏都没有意图去了案陈词,审讯罪人。

在拒绝了戴尔的求欢后。

她也忠实地吐露腼腆。

“我的不情愿似乎成了他的羞耻,他原本就不多的夜间娱乐,甚至变得更少了。”

在文字中,她明白丈夫苦闷。

明白化作一声叹伤。

戴尔一直坚信,只要身体好,头脑镇定,勤勉事情的农民总会盼来好运。

“他以为自己永远也无法脱节那些肩负,我敢一定那是由于他的精神状态很差,这影响了他整小我私人。”

这些苏醒与明白,决议了情绪的维度,悲剧的厚度。

作为一部女同题材影戏,《心天下》近乎罕有识着力描绘了两个“同夫”的形象。

回看海报。

除了两个女主,另有愁容不展的两个男子。

寓意显著。

四个伶仃的灵魂里,仍有两个不获救赎。

他们永失至爱,以是悲痛。

但他们也深知,自己是她们生涯的牢笼。

在原著小说版的剧情中,有一个情节值得玩味。

在泰莉为阿比盖尔寄出了最后一封信之后,身体状态急转直下,芬尼悲痛之余,依旧决议将新闻见告阿比盖尔。

他写了一封信。

收信人,不是阿比盖尔,而是阿比盖尔的丈夫,与亡妻没有任何交集的戴尔。

这体现着一个失败男子的矛盾心理。

即便已经失去了爱和爱人:

见告新闻,代表他有玉成她们“最后一面”的善意。

途径是通过他的丈夫,则代表着他依旧放不下男性尊严。

在影戏中。

同样的属于失败者的矛盾感,在戴尔身上体现得加倍被动、暧昧。

在阿比盖尔决议打破一切封锁,去见泰莉。

而戴尔的“两次拒绝、一次追随”。

代表了他的接受与玉成。

“戴尔先是拒绝让我脱离

然后又拒绝陪我一起走

最后在路的终点,他追上马车并跳了上来”

一起无言。

缄默,是他爱的无能。

追随,是他善意的玉成。

△ 卡西·阿弗莱克选对了

正如Sir的开头。

戴尔问妻子,牛不痛苦,那么你呢?

他本意并非责问,那只是他真诚而又拙笨的关切。

事实。

他们和她们,同样是旧天下的受害者,面临着统一片冰天雪地。

作为同性题材,《心天下》用明白与耐心面临矛盾与折磨。

进而找准了真正的靶子——可恶的不是男子而是男权;可悲的不是愤恨而是亏欠。

在人与人的魔难里。

接受,往往比反抗更难。

本文图片来自网络

编辑助理:损坏之王阿姨

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